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拍不瞭的大IP不妨等一等

“網劇未來往哪裡走?”面對這個稍顯宏大的命題,在昨日於上海舉行的“中國網劇‘未來式’”的論壇上,愛奇藝首席內容官王曉暉給出瞭一個數字,“付費網劇收入目前達到瞭640億,2020年會追平電影總票房,將領跑整個娛樂行業。”而要延續並擴大付費用戶,網劇的品質就亟待提升,否則連網劇最原始的目標群——小鎮青年再過兩三年都要投奔美劇瞭。品質又如何提升呢?買到一個大IP就意味著出爐一個好劇嗎?答案顯然是否定的,因為制作團隊更重要。“實際上在我們現有的工業能力和工業體系下,我個人喜歡的好多作品很難去做一個很好的表達,比如需要大量特效的IP 。”制片人朱振華直言。或許對於這類暫時無法駕馭的IP,不妨等一等。

IP重要,制作團隊更重要

就整體市場來看,目前網劇仍然依托於網文IP,什麼樣的網文最適合改編成網劇?業內資深人士侯小強總結瞭五個字:新、高、大、上、女。所謂“新”主要是指人設要創新,因為敘事類型很難突破,最好遵循已經被檢驗過的故事模型。“比如像好萊塢電影,我看過一個數據,在美國被評為最偉大的100部電影當中,有95%的敘事類型是一個類型。”“高”簡言之,篩選IP 的依據是:數據點擊量高、豆瓣評分高、百度貼吧或者是微博提及度比較高。“點擊量高,說明它是經過檢驗的;豆瓣評分高,說明有審美能力的人對它的點評;如果它能夠穿越這個文化去新浪微博、百度貼吧這種更有大眾屬性的平臺上被人關註,那麼它的破墻能力是比較高的。”“大”是要求“空間比較大,體量比較大”,可以更好地予以開發。“上”更多的是指那些“頭部IP”、“種子IP”和“超級IP”,“一個好的‘種子IP’,能遇到跟它發生化學反應的制作人,才完成超級IP的歷程。”“我們經常講有個特別好的超級IP,我不太認可這個話,比如《三體》交給不靠譜的團隊,就不是好的超級IP;比如《最好的我們》點擊量沒那麼高,但是它做得影響力足夠大,就是好的IP。”“女”很好理解,自然是指受眾。“小女生、二次元、重口味、正能量,‘小女生’是我們第一位要考慮的。”侯小強說這是他選擇IP改編的經驗。

在以上五個字的解讀中,其中針對如何將“種子IP”轉化“超級IP”的關鍵,制作人白一驄對制作團隊的重要性深有感觸,“當年我們做《盜墓筆記》,我們團隊做的劇本,確實那個劇拍出來不是那麼好,因為那個時候也是超級IP剛剛開始的過程。去年《鬼吹燈之精絕古城》播出的時候,他們就說讓《盜墓筆記》編劇跟《精絕古城》好好學學。其實,我們內部權衡兩個劇本會發現內容差不多,主要是在制作上產生瞭很大不同。最終看一個真正的IP作品,還要看到底是什麼樣的團隊在做。”入行多年,白一驄見過太多好IP被毀掉、小IP卻逆襲的現象,這兩種截然不同的結果都取決於制作團隊。

技術是短板,部分題材要謹慎

有些IP交由不同的制作團隊會呈現完全不同的效果,但有些如科幻、玄幻類的是極少團隊能夠駕馭的,因為目前國內的制作水平根本就達不到。

制片人朱振華曾經出品多部反響不錯的青春題材網劇,如《匆匆那年》、《最好的我們》以及正在拍攝的《你好,舊時光》。他就表示,對IP一定要存有敬畏之心,“這個敬畏之心是什麼呢?可能有好多我個人喜歡的作品,但實際上在我們現有的工業能力和工業體系下,你很難去做一個很好的表達,比如特效。其實我特別關註特效領域的發展,攝影技術的發展。因為這件事第一要有錢,第二要有審美,有瞭這些還不一定能做好這件事。我一直在審慎觀察這個行業技術流程的進步,將來有一天我也會嘗試做特效、科幻的,但現在對我來講,我覺得個人很難駕馭。敬畏之心非常重要,要量力而行,在現有能力上做微創新、微提高,因為你一個人很難跨越整個行業的發展,不可能一下子像卡梅隆一樣做出一個特效,很難。”

導演五百曾經監制過《心理罪》、《不良人》等網劇,他直言玄幻大IP的確可怕,“因為多少錢都拍不好,不知道怎麼拍。最重要的一點,我們把文字變成瞭影像,其實它有非常本質的區別,表達方式不一樣,在這個過程中其實需要有很多專業的環節,而目前國內的這些環節都是混亂的。”必須承認的是,國內這塊目前的現狀就是IP有瞭,資本有瞭,但唯獨還沒有技術,“我們現在整個基礎行業的技術是匹配不瞭我們的IP儲備量的。換句話說,我們有這麼多好的IP,其實沒有那麼多擁有技術的團隊能把它做完。”白一驄認為,對於某些超級大IP來說,技術是最大的短板。

由此,也讓人想到瞭最受關註的科幻電影《三體》,特效問題被認為是該片無限期推遲的主要原因,但無論何時能夠上映,輿論幾乎是一邊倒的不看好其品質。對於這樣的超級IP來說,不妨等一等,少一些急功近利,多一些耐心和誠意。

北京晨報記者 馮遐















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